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中华新闻通讯社浙江杭州讯（记者：李海良 通讯员：童元中) 4月10日，记者刚刚获悉，由越坛飞燕、人陈“飞娘娘”的陈飞老师主演的越剧《情探》，今晚将在杭州蝴蝶剧场上演。《阳吿》部分更是《情探》中的经典片段，主要演绎了敫桂英接到休书之后，赴海神庙哭诉王魁罪状，最终自缢而死的事迹。短短的一折当中，情感色彩经历了由感伤到怨恨、再由怨恨到悲愤的自然过渡，层层递进，跌宕起伏，足可见陈飞老师在舞台上的精准拿捏。看似癫狂，实不过火。
《阳吿》与《行路》的差别之一，即其背后的力量调度。前者力量外放，刚硬，旨在宣泄。后者力量内敛，柔韧，旨在探寻。这两者的迥然差异，通过陈飞老师对长水袖的收放使用呈现出来——《阳吿》中，水袖是抛打的；而《行路》中，水袖是舞动的。力道不同，身体肌肉所承载的情感情绪亦不同。由此呼应了主题：《阳吿》在于打，《情探》在于探。
当然，陈飞老师在声腔与神态的处理上也非常精准且完美。尤其是敫桂英满满的哀怨与愤懑中，偶尔流泻出来的媚态，亦是她塑造角色时的细腻处理。冷媚清丽，哀而不伤，方才是名妓敫桂英的生命底色。关于让我们来一起看一下名家们的点评，先睹为快。
雪小禅：“就想说两个字，真好。这是我看的越剧的《打神告庙》，我觉得悲伤是有力量的。不知道现场的观众感受到了没有，我们像被陈飞的悲伤淹没了。一个丧失了爱情的女子，从开始的无奈、绝望到悲愤，到想打神，再到最后的疯狂，我觉得她的节奏，还有她的情绪，被她拿捏的分寸准极了。这是我看过这么多场中，陈飞最好的一场。我有一种什么冲动，就是在她最悲伤的时候，扶倒地，在不能自已的时候，我想上去扶她一把、搀她一把。我觉得这么柔弱的女子，面对这样痴情的爱情却无力的时候，是让人心疼的。当她最后水袖舞起来，用她最疯狂的水袖，来表达她的绝望的时候，我更心疼。我想，陈飞一定会演得更好。我已经看到了她，非常非常美的一面。陈飞，我们等着你！飞娘娘，我们等着你！”
王馗：“《情探》这部戏，实际上是我记忆特别深刻的一部戏。因为小的时候，经常会跟别人做一个辩解，此王馗非彼王魁。但是呢，也就是当我开始研究戏曲的时候，就知道这一个题材剧目，实际上是中国最古老的题材剧目之一。剧中人叫王魁，为什么叫魁？状元，是魁首，姓王的状元。那么在中国戏曲开始成熟的时候，就产生了一批类似的作品。比方说中国最古老的一个现存的剧目《张协状元》，以及宋元时期的《蔡伯喈》，都是这一类的题材，学术界称之为“状元复兴戏”，就是那一个时期里，独特生活的一个呈现。那么经过近千年的舞台上的搬演，我们中国戏曲的众多剧种，都有精彩的再现，川剧、晋剧、蒲剧、秦腔等等。那么这个越剧呢，就演出了江南女子的那种个性，特别是“傅派”在展现这个的时候，把这个命运悲苦、地位低下，但是人格高尚、性格刚烈的这种女性特有的气质，把它呈现出来了。陈飞今天的展现，展现了“傅派”的魅力，也展现了越剧的风格，祝贺她！”
张曼君：“我看了刚才她的那个演出呢，我还是觉得，她在运用这种江南声腔的方面，她的哀怨、她的细腻，她用柔弱去控诉，然后直至到最后的癫狂，都带着她的唯美个性。我觉得在把我剧种特性的这个方面，陈飞是表现得很出色 的。当然我还是希望，因为现在就是对水袖的这种掌握，比如说我怎么打神，水袖它可以具备一种抛打得力量，陈飞有这么好的功底，我希望她能够在这个基础上，她能够再放大一点，使得这个水袖的穿透力，能够凸显我们陈飞的特点，飞翔的特点。”
仲呈祥：“这一场戏，实际上我们在《伶人王中王》当中，至少看过了晋剧的、川剧的，陈巧如的嘛，还有齐爱云的秦腔的，今天又看到陈飞的越剧的的。中华民族的戏曲，它繁花似锦，多姿多彩，各种地方戏曲，他都是地方人民根据一方的水土、一方的文化，而孕育产生的一种，用地方戏曲审美把握历史和现实的一种创造。因此，我萌发了一个想法，哪一天《伶人王中王》把《打神告庙》各种剧种的弄到一起来，看一看中华民族戏曲的风姿多彩。这也告诉我，实际上这几个剧种看过，都富有优势，各扬其长，所以我说是各美其美、美美与共，我为他们三呼万岁！（完）
