港澳书法现状调查研究”论坛在深圳成功举办

论坛现场

（中华时报/中华新闻通讯社深圳电）（记者晓宇）今天（10月20日）上午，由深圳技术大学山石书法工作室、深圳技术大学文化艺术产业研究中心主办、深圳市书法院承办的“港澳书法现状调查研究论坛”于深圳书法院成功举办。
此次论坛是基于深圳技术大学徐磊副教授《港澳地区书法现状调查研究》的科研课题，在经过一年的对港澳地区专业书法从业者、学校教师和学生、社会人士等的访谈、问卷了解，对于港澳地区书法相关活动的参与采访后，再一次以论坛方式进行的一次调查研究和总结。

来自三地出席论坛嘉宾合影

论坛主办方邀请了香港中华时报传媒集团主席曾晓辉博士、中国书协香港分会副主席范淳奇、香港西泠学堂导师、香港中国书协执委林墨子、澳门书法教育研究会龚宝美理事长和顾问伦永燊、深圳市书协顾问邹炯文、深圳书法院赵永金院长、深圳市书协于延丰副主席等三地著名书法家和书法活动组织者进行了卓有成效的深度研讨。

论坛由徐磊副教授主持，大家对于港澳地区书法在民众中的影响、在学校教育中的分量以及专业从业者的生存状况等分别进行了分析、研究。调查研讨中大家一致认为，书法在港澳民众的心目中占据着重要的地位，因为当地社会体制、生活方式和文化传统与内地存在着较大的差距，书法教育和团体相对分散而独立，缺乏规范和标准。尽管近年来中国书协在香港成立了分会，西泠印社与香港著名文化艺术品牌集古斋携手建立了香港西泠学堂等，但书法教育的普及与提升仍是亟待解决的问题。专家们认为，书法是中华文化中最为独特而受众广泛的一门艺术，推广书法艺术对于港澳地区民众的文化认同具有重要作用。通过此次论坛，希望推动港澳与内地的书法交流，借助内地丰富的书法资源，与港澳地区各类艺术团体联手开展更为广泛的书法普及活动和书艺提升教育，以书法艺术凝聚人心，宏扬中华文化，彰显中华文化力量。

港澳书法现状调查研究论坛嘉宾发言摘要：

徐磊（深圳技术大学山石书法工作室副教授，深圳市女书法家协会副主席）：此次论坛虽然规模小，但是来的人都是三地书法界比较重要的人物，深港澳具有代表性的书法人物都来了，有书法家，有书法活动的组织者，也有书法教育家，还是比较全面的。下面我把我这一年来做的港澳书法调查研究的工作给大家汇报一下：
      一是做了四份调查问卷，从几十张问卷中反映出港澳民众真的不喜欢、不了解、完全不想学书法的人是极少数，大部分的港澳民众和学生们非常需要书法学习和书法活动的。
      二是找两位香港大学的学生做了两份调查报告，一是香港高校的大学生书法现状调查，从中反映出香港大学生对于书法的认同感比较强，也有强烈的学习愿望，只是能够进行实践的比较少。另外一个调查香港高校开设书法相关课程以及活动，每个学校都有十几门书法相关的课程。
      三是去年12月份我到范淳奇老师的工作室拜访，进行了访谈，然后撰写了一份调查报告，里面对香港专业书法培训情况进行了简单的总结。2018年6月份又到曾社长那边去参加了书画展，也访谈了五位老师，询问了他们关于香港书法的情况，
      以上是我2017年10月份到现在做的一些调查研究。但是只靠我一个人的调查了解不够，还要借助港澳和对港澳比较熟悉的专家一起来做活动，所以今天把大家聚集在一起，专家聚集在一起可以谈一些深层次的问题。
 
 

曾晓辉（香港中华时报传媒集团主席、中华时报社社长、中华新闻通讯社社长、香港中文大学教授）：我到香港之前在广州接触了很多艺术家，从南京大学物理学博士毕业后到了广州工作，工作过程中组建了广州新世纪艺术研究院，后来到在香港工作，与有关机构和人员刚刚组建一个“粤港澳大湾区艺术联合会，组建艺术法人机构很客易，香港的艺术社团多是民间，极少是政府官方的，香港与内地区别于一国两制，香港方提供的艺术环境是挺好，香港的艺术活动也是综合性的国际性的，公益的艺术展览活动，香港政府也很支持，但需要半年之前或更长时间就要申请场地。我刚到香港的时候，很多公文要繁体字，我写不了，我在内地接触是简体字，而香港是繁体字，这也是差异。我到香港以后，因为工作关系交流，我也经常到台湾，台湾的官方没有类似内地的书法协会机构，但是对于中华文化的传统传承方面民间推动特别好，艺术基金会特别多，民间艺术基金会和政府资助艺术机构，推动文化艺术还是要华人一起努力。
  
林墨子（香港西泠学堂导师，香港中国书协执委）：香港的体制跟内陆不一样，国内很多的展览都有主题性，有相关的政府经费预算，香港就完全不一样，虽然香港一年展览大大小小有很多种，但是除了个别由中国书协香港分会主办的，就是两岸三地比较大型的展览，其他多数一些小群体，一个老师带几个学生做的展览，这种展览实际上一年一次都是为了给大家一个展示的机会，这个是香港大体上的基本情况。虽然说作品质量不是很高，但是好在学员都很热情。参与比较多，相对于国内书家的水准，在概念和提法上是比较欠缺的。
      以前谈香港是文化沙漠，实际上不是，民国时有那么多位艺术大家，但是它有文化断层。香港的底蕴实际上是深厚的。西泠印社为什么选址在香港做这个西泠学堂？文联副主席西泠印社的秘书长陈振濂先生讲过，“100年以来我们的学术被“西学”所笼罩，饶宗颐先生在文化自信等概念尚未提出之前，就提出了东学西渐。”香港西泠学堂由具有天下第一名社美誉的西泠印社与香港著名文化艺术品牌集古斋于2017年携手创办，是第一家以西泠印社名义创办的学堂，旨在通过举办书画、国画、篆刻等中国传统艺术培训及系列文化艺术交流活动，搭建一个全新的两地文化艺术交流平台，推动中华优秀传统文化在香港及海外的普及、传承和发展，所以香港西泠学堂未来可期。
 
范淳奇（中国书协香港分会副主席）：香港之前有一个中文大学的研究生做了一个课题《香港书法团体面面观》。为什么有这本书？因为香港和大陆体制不同，自由角色，到现在为止，书法团体有200多个，所以才从书法团体面面观来追溯香港书法的源头或者发展，所以徐老师非常伟大，香港人都不敢触及的。
     香港现在的书法展览活动是非常活跃，200多个团体除了每个团体一两年之间要搞一次会员作品展，包括这些团体里面个人的展览，现在香港的展览场地要提前一年申请。
       现在香港这种书法培训还是以一个老师在家里开班，最传统的。青少年这一块可能没有，因为生存的压力，为什么现在香港学书法，学画画的都是那些名太太，有钱人，因为玩艺术没钱是不行的。
      第三，港澳书法发展的优势是自由角色就没有那么多的条条框框，不足就是师资的问题，香港有些书法导师是误人子弟。中国书协几次带队来香港调研，尽可能想让书法进课堂，进中小学，也跑了很多中小学，的确还是存在师资问题。
 
 

龚宝美（澳门书法教育研究会理事长）：我们澳门比香港好一点，澳门因为赌场效应，钱是多一点，展览场地政府、民间团体也都支持，基本上一年每个作者都会有机会展出，不会缺展出的场地。我们现在有接近10000个社团，澳门才几十万人口。我们可以叫做共同会员，譬如说我，既是画会也是书画会，我先生搞环保，我也是环保会的。我自己在大学做副校长，也是教育界的，我一个人就几个会了。如果讲书法就是三个会：书法家协会、书法教育研究会还有书法家联合会。在澳门入到澳门书法家协会都是有一点的功力的，连主席全部审核过才能进。所以澳门这20几年，不知不觉我们澳门书法家协会就是最权威，很多人都想进。
      书法教育研究会最近做的就是新加坡、香港、澳门举办了五年，三地的青少年书法，最早期也是35岁以下参加比赛，小学、中学还有公开组，在新加坡展览三个月，香港展览六个月，不同场地。
      我们的书法进校也是很成功的，澳门不是天主教学校就是爱国学校，我们是中间，因为天主教部分是学书法的，我们算多的，有三分之二。
      澳门政府现在有6千元终生学习的钱，只要你是16岁以上没有上限。你可以拿这六千块钱去学你喜欢的东西，什么都可以，有人开这个班就可以报名，又催生了一部分老师去开六千元的课程。
        明年是澳门回归20周年，我们书教会想举办大概四千人一起写书法，贺澳门回归的庆典，就顺便申请吉尼斯记录，希望大家多支持。
 
 

伦永燊（澳门书法教育研究会顾问）：澳门现在有很多政府资助，最近光是书法、音乐的店开了差不多1000个。澳门有三四十万人可以去学，三四十万人一人六千元就是十多亿。每人不止六千元资助，一个是艺术赞助，还有一个是福利金一万，这个是不限年龄。澳门的福利比美国还好，去年年底公布了，仅次于瑞士。澳门的福利跟大家汇报一下：15年的免费教育，从小孩子一直到中学。二是医疗全免费18岁以下的，老人家65岁全免费。还有中央金政府盈余多了，就发红包给你们，中央金有时候是一万，有时候五六千，但是要65岁才能拿。
      书法有什么问题呢？就是不规范，现在政府准备做教材，包括很多教材怎么评定，我们澳门政府全国第一，他给我们一些材料去申请，开会政府很多官员来开，澳门现在准备规范，怎么把书法，也不光是书法进行规范化，尽量把国家老专家、专业人士请过来，告诉我们先学什么最好，就是规范课程。为什么大学认可你，就是规范，学校认可就是规范，你们这个调研最后都是围绕着怎么学，怎么去学。
 
  
 邹炯文（深圳市书协顾问）：我是一个老人了，听大家介绍香港的书法和教育情况，总体上感觉很乐观。大陆跟港澳甚至台湾我们都是中华文明的体系，所以我们在文化方面、文脉上面有很多共同点。因为我们是一国两制，两个地方的体制不同，所以书法的生态和它的运作会有很多不同的故事，都很精彩。我们大陆的书法家都能体会，有时候我们的体制是要做事，必须通过官方运作，靠民间也有一些企业家愿意资助的，但是还没有很好地形成风气。
      书法教育方面大陆的发展也非常不平衡，特别是师资非常缺。搞书法教育要有师资、教材、提供书法教室都要花钱，关键是校长。校长认识到了，这个学校就可以搞起来。为什么缺师资？就是断层，我们的文化断层和书法的传统断层问题，我们近代以来折腾比较多。
香港、澳门、台湾的书法是比较传统的，这是我的总体印象，不管写到什么层次，但是他们是坚守传统的，这是一个普遍情况。我觉得香港的书法家的审美格调方面有局限，很多香港书法老师是僵的，比较超脱的、格调高的书法在香港很少见。当今大陆的书法，以我个人的陋见，真正高境界的书法家也是极少极少的，大学的书法教育，专业美术院校书法系的教育，目前发展很快，但是也没有完善的书法教育，也没有完善的体系。两地交流很有必要，很有意义，我就希望以后做得更好。
 
  
 赵永金（深圳书法院院长，深圳市书协副主席）：刚才我拿了这本书，是香港中文大学莫教授给的《香港书法年表1901—1950》，可以想像香港当时很多名家，非常多。香港应该看到更可喜的现象，应该有更多热血的中青年，但是我的感觉香港有点像广州书坛90年代的样子，书家一代不如一代，可能跟台湾和日本一样，师承断层了。我两个孩子在不同学校读小学中学，基本上没有谈到书法。还有一点让我很郁闷的，日本、韩国等等这些地方很多都是跑到中央美院、中国美院去进修深造，但是在香港特别少，比日本、韩国还少，可能生存压力大。
      我们深圳还是依赖政府的力量，书法院也是民间的，青年书法家协会也是民间，但是确实也依靠政府的一些支持做了很多活动。比如说青年书协也承办了七届的市委宣传部文旅办的中小学生书法大赛，我们福田区书协也做了两届的青少年书法大赛。我们也是想进课堂，还发了函，包括教育局、文联、区团委，但是学校根本不搭理，我们免费过去做公益活动学校也不是很积极，会增加他的工作量，我们虽然说是免费，有些东西是很现实，你要去求人家，特别难。我们就是做好事。
      我们民间或者专家书法家这样交流，有时候没有多大作用，就是要通过政府的交流，比如说我们跟港澳举行相对规模比较大的活动就有一些关联，深圳的官员去了，说不定一听就很受启发。粤港澳大湾区将来联动起来，包括徐磊做这个课题也是一个引子，将来可以把活动做得更大，对我们也是一个启发。
 
  
 于延丰（深圳市书协副主席，深圳市罗湖区书协主席）：大家刚刚提到了体制问题，我想他们这种多元化的社团，比如说香港有几百个社团，这种很繁荣的现象很好，不受政府限制可以多元发展，各自按照自己的思路在做，能够反映出面貌也好，带出的学生也是很多元。如果没有政府主导，也有一些问题，相对大陆来说可能有一些优势，有政府主导或者中国书协官办的协会主导，可能会把一些主流的东西归纳起来有一种引导，有一个导向性东西， 如果没有这种指导可能各自为政，可能会混乱，港澳有这种现象，包括台湾也是这样。包括中国书协香港分会，在香港可能也起不到这种主导作用。我觉得从作品反映出的现象来看，虽然是从传统中来，但是对传统的挖掘还是不够，从格调的提炼、品位的提升也好，感觉还是停留在表面。从培训书法教学的角度来讲，可能还是跟师资缺也有关系。
       还有书法培训和教学，不管是内地也好港澳台也好，书法群体越来越大，社团越来越多，这是很好的现象。我们作为教学者或者书法组织者来讲这是好事，面广了，群体大了，作为搞书法专业的人来说，以后我们的事业会蒸蒸日上，关注人多了，参与人多了，我们的事业会水涨船高的，我们的前景会越来越光明。