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简介：
赵际芳，哲学博士，艺术学博士后，中国书法家协会会员，现任《中国书法》杂志编辑部主任。1980年生于黑龙江哈尔滨。2006年毕业于北京师范大学艺术与传媒学院书法专业，获文学硕士学位。2009年毕业于中国人民大学哲学院美学专业，获哲学博士学位；2009年—2011年在北京师范大学艺术与传媒学院博士后流动站从事科研工作。2011年起，供职于《中国书法》杂志社。著有《柳公权》《墓志书法百品》等，发表论文10余篇，作品入选“全国第五届妇女书法作品展”（优秀作品）。
名家评论：
楚默（诗学、美学、美术史论学者）
赵际芳是个读书的种子，从小学一直读到博士后。她把最美好的青春献给了书法。按理说，她是典型的学院派书家，然恰恰相反，她的书法观念与学院派的形式构成、主题先行相左。她有开放的全球视野的书法观念，但却把脚跟站定在民族书法传统的沃土，也正因与此，她的书法创作一下再获得了生机。她的博士论文《二战后日本书法团体研究》深刻地批判了二战后日本书法追求“展厅效应”、强调“视觉冲击力”的形式主义弊端，主张书法应突出作品的文化内涵及意境，这种对传统的回归，已是一种深层次的反醒与悟出。她认为当代书家缺少的是“博学”，缺乏文化的积淀。书法需学问的支撑，同时又得保持它“书写性”的本质。筑基于传统经典，又将书法创作放在全球化的视野中审视，故赵际芳的书法，端雅清遒，以风骨为体，以变化为用，锋毫能出物类之表，而玄妙之理伏于杳冥之间。纵横驰骤，笔迹遒润，挺然秀出又天质自然，自是一家风貌也。
李刚田（中国书法家协会理事、篆刻专业委员会副主任，西泠印社副社长）
明显，际芳女士的书法是根植于古代书法经典之中的。如果从审美上将古典派书法分为“古拙”、“古趣”、“古雅”三类的话，际芳之书又明显倾向于后者。所谓的“古”，指传承渊源之厚。际芳广临古代法帖，尤以隶、楷书为最擅。其书结构舒和雍容，用笔不疾不徐，自然展现古静之意。所谓的“雅”，指文人风度。际芳是哲学博士，艺术学博士后，学识是艺术创作的根本支撑，其腕底毫端，自然流露文人雅意。“古雅”二字，际芳之书得之。
倪文东（北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授、博士生导师）
2003年夏天，际芳考入北京师范大学书法专业，读我的书法研究生。初识际芳，看她文弱瘦小，仿佛一阵风都能把她吹走一般。但当我看到她的作品后，无论如何也不能和她本人联系起来，其作品气势磅礴，古朴大气，仿佛出于老叟之笔，让人感到惊讶！
巾帼不让须眉，从际芳身上，我看到了一种认真学习和顽强拼搏的精神，愿她保持着这种自信和勇气继续走下去。
朱培尔（《中国书法》杂志主编，中国书法家协会篆刻专业委员会秘书长，西泠印社理事）
学习书法有两条路，一条是凭借自己的灵性书写，另一条是按老师教的写。际芳把两者结合得很好。尤其她的隶书，不论是在结体还是用笔，都体现出她对汉碑的理解，在细节处的表现又体现出她所特有的灵动和变化。
尤其值得一提的是际芳的篆刻，尽管她很少示人，即便在当代女篆刻家中，也是数得上的。如果说她的隶书、楷书体现出一种北方的厚重，她的篆刻则体现出南方的滋润与优雅。她工稳的白文印，一反当今印坛动辄学习秦汉的关注点，放入带有人文色彩的明清篆刻的关注与研究，从而为我们展现出一种清新之风。
虞晓勇（博士，北京师范大学艺术与传媒学院书法系副教授）
赵际芳的作品以楷隶字体为主导，风格雅健，颇富金石意趣，这一特色在以行草书或是小楷字体为创作主流的当代女书家中十分少见，这也是近年来其作品日益受到关注的一个重要原因。
赵际芳的隶书胎息于《张迁碑》，后又受到清代何子贞的影响，其用笔沉涩，结字古雅。近年来，她又于《曹全碑》及汉简中多有领悟，和早年的作品相比多了几分灵动与洒脱。她的魏碑书法也很有情趣，尤其在字形与笔意的处理上，很得魏碑书法的规矩，可见她是一位踏踏实实有过临池笔耕经历的学书者。
在当代书坛，这种敬古的精神是值得我们嘉许的，任何一位最终有所成就的书家都必须经此阶段的洗礼，因此欣赏赵际芳的作品给人以最深刻的印象就是“沉实”，这种精神带给她不会是一时的绚烂，而将是一辈子受用不尽的财富。
邓宝剑（博士，北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授）
际芳在书法领域研习多年，先后在北京师范大学与中国人民大学取得硕士和博士学位，并且完成了博士后研究工作。她的学问一直在增长，她的书法创作也颇有可观。
赵际芳的书法有豪迈之气，这在女性书家中颇为难得。她对汉碑隶书下过很深的功夫，也曾受过胡小石等前辈书家的影响，所以用笔沉厚而不乏灵动，颇有表现力。
作品欣赏：
（北京站记者李刚供稿）
